Tocmai propusesem colegilor de la Familia" un număr tematic sau o serie
unde să discutăm mai aplicat decît în editoriale problema culturii în România
de astăzi (și de ieri, și de mîine), cînd Gheorghe Crăciun mi-a semnalat
că la Interval se lucrează deja în acest sens. Aș fi vrut să facem acest
prim pas pentru a provoca o dezbatere. E un moment de schimbare. Și nu
numai la noi. Aș îndrăzni să spun că Europa însăși încearcă să configureze
un nou concept cultural. Pînă la a vorbi, însă, despre sincronizarea cu
această Nouă Europă, ar fi bine să ne definim, să vedem unde/cum stăm;
în mașină, cocie, sau teleguță. În fond, din timp în timp, chiar dacă nu
de către fiecare generație, ar trebui reconsiderată situația noastră, înțelegînd
prin asta mai ales prinderea conceptului definitoriu. Cu atît mai mult
în situația de acum. Pentru că anii de comunism au afectat: spiritualitatea,
relațiile umane, limbajul, teoria, economia, valorile în general. Această
enumerare spune că în primul rînd a fost afectată cultura, prin ceea ce
reprezintă ea fundamental pentru om: valorile etice, estetice și spiritualitatea.
Între 1948-1989, cultura română a cunoscut două tendințe. Una este
cea oficială, care urmărea ideologizarea bolșevic-socialistă, iar cealaltă
este de împotrivire, de rezistență. De asemenea, cultura română a avut
(și mai are) două componente: una internă și cealaltă externă. Părăsirea
țării a fost forma cea mai decisă de manifestare a împotrivirii față de
dictatură, dar și de salvare individuală. Ca într-o mișcare a pendulului,
de continuitate și discontinuitate, perioada respectivă a produs o ruptură.
Au fost omorîte modelele, au fost desființate instituțiile s-a interzis
manifestarea unei elite rămase miraculos, pe contra-sens, a fost anihilată
orice comunicare, orice punte spre lumea interbelică. Existau cărțile,
dar ele nu sînt suficiente. Ele nu pot influența decît în excepții instrucția
al cărei scop era ruptura și care își subordona toate energiile politice,
sociale, economice pentru a forma omul nou". Cartea singură nu formează
decît veleitari, în lipsa unor mentori și ai unui climat potrivit. Începînd
cu anii '70, astfel de mentori au apărut. Existența lor s-a făcut simțită
în arte, științe, cercetare, în filozofie și religie. Grupările formate
astfel au rezistat aproximativ zece ani. În unele cazuri liderii au fost
închiși, unii au emigrat, revistele literare au fost drastic cenzurate,
li s-a luat multora dreptul de semnătură, iar cînd totul se degrada mai
rău a fost impus protocronismul ca formă culturală a naționalismului. O
cumplită ironie a soartei, un cinism grotesc: să ștergi din mintea oamenilor
trecutul (burghezo-moșieresc), iar atunci cînd sînt ultimii să-i convingi
că au fost primii și, în virtutea inerției, că moștenesc gloria înaintașilor
într-o continuitate aleasă.
Am trăit în mistificare, unde calitatea principală era adaptabilitatea.
Au existat și în partea culturii marii profitori, alții au inventat diverse
forme de supraviețuire și chiar de participare mai puțin dezonorantă, într-o
dublă raportare: la conștiința proprie și la cei din diaspora. Acolo erau
cei mai buni din toate domeniile care aparțin culturii (cei mai puțini,
preoții!). Ei au avut curajul să iasă din colectivismul de acasă și au
mizat, fără să fi avut această deprindere formată în exercițiul liber,
pe propriile puteri, pe destinul lor. Mi
s-ar putea spune că, totuși, am avut în țară personalități reprezentative
în jurul cărora s-a creat o anume emulație, mi s-ar putea da exemplul lui
Noica și al școlii" sale de la Păltiniș... Dar nu este convingător, nu
găsesc că ar fi avut loc acolo o polenizare culturală. Astfel de grupări
au fost mai mult închideri decît deschideri culturale. Maestrului nu i-a
plăcut atitudinea lui Andrei Pleșu, criticismul său, ori într-o cultură
critica este mai importantă decît antrenamentul în imponderabilitate. Preocupați
mereu de supraviețuire, intelectualii, agenți ai culturii, nu au adunat,
în cei cincizeci de ani, o astfel de tensiune încît, după 1989, să erupă.
Au ieșit din comunism destul de afectați. A se vedea spre exemplu, conservatorismul
profesorilor.
În acest moment apărem ca un popor lipsit de cultură. Înțeleg cultura
drept un concept integrator, un a fi copulativ al valorilor. Valorile fiind:
teoretice, economice, etice, politice, estetice și religioase. Nietzsche
considera cultura unitatea de stil artistic în toate manifestările vieții
unui popor". Problema noastră de astăzi e tocmai lipsa acestei unități,
lipsa de stil. Puterea unei culturi este dată de acest copulativ, de stil,
de coerență și autenticitate. Lipsa de cultură este evidentă cînd nu putem
învăța puținele reguli ale democrației și ale economiei de piață, cînd
ne este atît de greu să ne respectăm pe noi înșine și pe ceilalți, cînd
nu putem articula un proiect, o idee de perspectivă. Cu cît gradul de impregnare
cu ideologia socialistă a fost mai mare, cu atît mai puțin putem vorbi
de cultură. Apoi, culturii" române de astăzi îi lipsește și acea diacronie
folclorică, tradiția, care poate genera tensiune în raport cu necesitatea
modernizării. Aceasta a fost, de fapt, mereu, tensiunea specifică în istoria
noastră culturală. Și acum se discută despre modernizarea României, despre
sincronizarea cu Europa. Dar nu în același sens ca în vremea lui Maiorescu
sau în perioada interbelică. Acum este vorba de o întoarcere la alfabetul
liberalismului economic și al democrației, atunci, mai ales după Unire,
sincronismul avea și ambiția egalității cu țările vestice ale Europei.
Lipsa de cultură dublată de o hemoragie a corpului național, de o slăbiciune
isterizată și plîngăcioasă sînt simptome ale patologiei unei națiuni. Mai
grav, dar și semnificativ, este faptul că nu există nici voință culturală.
Guvernele de după 1989 au pus prețul o, pe cultură. Cultura nu este, însă,
produsul unui minister, nici o tăbliță cu banii dumneavoastră", ci se
vădește mai ales în proiectarea unei noi forme. Or, tocmai această formă,
această idealitate ne lipsește. Însăși guvernarea României se face după
o figură a baricadei, de o parte unii, de alta ceilalți, politica e doar
propagandă, fără a fi determinat interesul național, comun, indiferent
de ideologie; justiția socială, dreptatea, respectul valorilor nu au criterii,
ci funcționează după interese, clientelar; economia e subterană, fără nici
un respect față de celălalt, de lege - în timpul în care în balanța comercială
apare profit de zece milioane, persoana își face casă de un miliard; preoții
se bat în biserică; morala este a lupului paznic la stînă, se cere moartea
intelectualilor; nu se distinge vinovatul de omul cinstit, încercîndu-se
o diversiune a generalizărilor: un procuror de la Brașov se scuză că nu
a luat nici o măsură împotriva bandelor înarmate gata să se încaiere în
oraș spunînd că și ei, procurorii, sînt ca toată societatea românească,
adică funcția lui, acolo, este să ia forma unui grup, nu să elimine răul
dintr-un grup (în paranteză fie spus, eu nu mă asemăn deloc cu acel procuror
care purta ceas de aur bătut cu diamante și sînt convins că nici el nu
vrea să fie ca mine).
Peste toate acestea, pericolul care amenință cel mai brutal este al
inversării raportului dintre cultură și civilizație. Noi nu asimilăm nici
cultura vestică, nu-i integrăm nici pe românii de peste hotare, ei fiind
deja de această cultură, ci consumăm bunuri care aparțin civilizației occidentale,
mai ales pe acelea depășite moral, de second hand. Această civilizație
ne ocupă deja, ne transformă, dar într-un mod parodic. Nu valori, care
sînt universale și care pot căpăta distincții naționale, ci tot ce e ieftin
și de-a gata.
Pe de altă parte, reminiscențele național-comunismului ne împiedică
să participăm la noul concept cultural european. Națiunea fiind un concept
cultural, în acest moment al reformării ar fi nevoie, cred, de un proiect
cultural. Ca întotdeauna avem un exces politic, dar fără substanță culturală.
Demagogie adică. În domeniul teoriei avem politologi, unii bine instruiți,
buni analiști, dar nu sînt chemați să contribuie la proiectul pe care-l
consider necesar. Nu avem, însă, o filozofie a momentului, deși Andrei
Marga propune pragmatismul: Filosofia pragmatismului este - așa sună teza
mea - o filosofie universală, care ar putea avea un impact fecund pe un
teren pe care concurează acum zgomotos și steril vestigiile dezarticulate
ale hegelianismului sclerozat, ale neoromantismului prăfuit și ale herderismului
degradat" (Explorări în actualitate). În momentul cînd ar fi absolut necesară
deschiderea, noi practicăm un conservatorism naționalist nu atît prăfuit,
cît reacționar, agresiv și discordant cu conceptul european care presupune
integrare, comunicare și respectul diversității. În domeniul artelor avem
valori individuale, dar necunoscute pe măsură nici în țară, nici în afară.
În domeniul literelor există importante proiecte editoriale, o bună tensiune
între generații, postmodernismul este destul de bine reprezentat, dar conservatorismul
și clientelismul funcționează și aici.
Știința este minimalizată însă, iar în ce privește cheltuielile de
la buget pentru un om de știință sau pentru elite, în general, dacă le
comparăm cu cele pentru handicapați, constatăm că sînt net în devafoarea
celor dintîi.
Se poate pune întrebarea dacă într-o cultură este nevoie de un proiect,
de o direcție", în sens maiorescian (altfel, nu), sau este deajuns fapta
fiecăruia. Să zicem că nu ar fi nevoie de un proiect. Dar faptul că nu
există la noi problema culturii, controverse, dispute, polemici este, zic
eu, îngrijorător. Poate ar trebui să reluăm discuția despre formă și fond.
E la fel de actuală ca în vremea lui Maiorescu sau a lui Lovinescu. Multe
subiecte sînt interzise, ascunse sub covor sau ți se atrage atenția cu
degetul la buze să
nu le pomenești. Aș propune, deși în România nu este luată în seamă
nici o propunere, ca Ministerul Integrării Europene, Ministerul Culturii
și Ministerul Educației Naționale să se transforme într-unul singur: Ministerul
Culturii, Educației și Propagandei Naționale. Acesta ar include și ceea
ce a fost Ministerul Reformei, și Știința, și Cultele, și Sportul. De ministere
pe vîrste nu cred că e nevoie.
Cred că acum trăim într-o aiureală. Nici formă, nici fond. Fără un
proiect cultural (a se înțelege cu premise culturale, integrator, deschis,
vizionar, în perspectivă europeană), stăm într-un fel de vreme care vremuiește
- dar nu cum înțelegea Constantin Noica, sub semnul universalului, ci într-o
redundanță - folosindu-ne de tehnici ale peticitului. Vorba ceea: nu ne
este teamă de ministrul culturii, ci de cultura miniștrilor și a politicienilor
în general. Poate de aici ar și trebui să pornim: să pretindem miniștrilor
cultură. Pînă în 1996 nu s-a arătat a avea nici unul, acum ar fi vreo trei.
Dar mai avem noi un obicei: credem în miracole. Ne-am salvat mereu
în ultima clipă. Asta îmi întărește convingerea că nu am avut niciodată
proiecte, ci am stat sub semnul vremilor și în canatul porților.
Scena românească este dominată (o spun sondajele) în acest moment de
reacționarism. Cu atît mai mult este necesar un proiect revoluționar. Unul
original nu este posibil, nici de dorit. Unul care pornește tot de la ideea
sincronismului, a imitației, dublate de spiritul critic al celui căruia
timpul îi permite să le facă pe toate mai tîrziu este concordant cu istoria
noastră.